身边的女人
不止一次听到朋友这样说：是啊，看《断背山》哭湿两条手帕，但为的不是男主角，而是他们身边的女人。不排除有点唱反调的成分，可也道出了改编上某些有趣的现象──这些身边的女人，原著里是背后的女人。
由暗到明，广义上是第二性地位的提升，在性别拉锯战中跨进了一步；然而从戏剧角度看，却未必是最明智的选择。盛赞李安把通俗剧推上高峰的支持者，自然可以将女角的放大视作类型的回归──通俗剧向来是女性电影的主流──只是替她们增磅的同时，无形中削减了戏肉的斤，未免得不偿失。原著是两个男人的故事，搬上银幕为什么不以他们为本，挖深一点，凿阔一些呢？加重女角的戏份不啻舍本逐末，而且转移了同情的承受位置，基本是一种淡化同性恋主题的掩眼法。
大娘痛哭流涕
艾尼斯的太太爱玛，在原著占的篇幅其实和电影差不多，主戏集中在发现丈夫的断袖秘密和忍无可忍对质两场。前一场两男分离四年后重逢，情不自禁扭作脆麻花，电影几乎搬字过纸，处境原封不动，对白一字不易，唯一跳过的是书中这一句：“一向不擅于表达感情的艾尼斯，说出他对马和女儿常说的，小亲亲。”两个男演员本来就不过电，久别思念的性张力完全欠奉，连小小的温柔也被剥夺了，反而剩下晴天霹雳的大娘霸著画面痛哭流涕，怪不得我几次重看，现场都有观众窃笑。
当然不能全盘怪罪夺主的喧宾，她的嘈吵是领了特别准证的。被提拔为切入点既是巧妙的权宜之计，也是神不知鬼不觉的同志观点瘦身运动，一方面合理地处理了剧情，同时为观众可能感到的不安找到下台阶。原著从神不守舍的丈夫角度描写，“由他们站著的地板的震荡，艾尼斯可以感到杰克抖得多厉害”，不但难拍，怂恿观众把脚伸进艾尼斯的牛仔靴也危险，既然有块好使好用的跳板，不以它借力简直暴殄天物。
有些文字根本不能翻译成映像，《断背山》作者安妮普露那种血淋淋的幽默感，我就不认为有编导可以搬徙。像艾尼斯求欢不肯戴安全套，艾玛沉着气说：“你有本事养，我不介意生。”唯恐天下不乱的作者按一句：“说着，不禁想：反正你喜欢做的那种事不会生太多孩子。”无情的自嘲，比什么都能令人产生好感，我认为这是写得她最活的一笔，可惜不是人人懂得欣赏。
不是省油的灯
这盏灯当然不省油，电影也没有刻意隐瞒，但我怀疑没什么人愿意看到──受害者永远比较讨人欢心。她总有办法得到她要的，譬如搬到镇里洗衣店楼上，原著只不过借女儿的哮喘为理由，电影中她的大道理直攻要害，为艾尼斯的犯罪感注入发酵剂：“不想她们像你童年那么寂寞吧？”十一月离婚，马上再嫁，第二年感恩节肚子已经大起来──坐言起行，找到有本事养孩子的人，果然不介意生。选择这个时机和前夫摊牌，因为自觉有恃无恐。人不为己，天诛地灭，她是个理智而实际的女人，还要戴上弱者的面具，赢得观众无条件同情，真是天下便宜占尽。
(《断背山》的改编之一)
一减再减
杰克的老婆在《断背山》原著只有一场戏，而且只闻其声不见其人，编剧拿著鸡碎塑造一只完整的鸡，的确巧夺天工，是整项改编工程最伟大的贡献。由活泼棕发少女进展为阴沉白金少妇的过程著墨不多，每次出场都教人眼前一亮。然而她的活灵活现，却处处揭露丈夫人格上的不足：他似乎得闻她家境富裕，才毅然接受她的主动追求，错误的婚姻是太聪明计算下的成果，咎由自取。这无疑减低了同志在封闭社会感受压力的重量，大悲剧变成小悲剧。
事实上，两个衣柜同志当中，杰克好奇心比较重，也更有志发掘自己的真性情，剧本却要他扮演当灾黑狗的角色，被逼承受不必要的道德谴责。初次发生性关系的翌晨，艾尼斯骑马上山，发现一具被山狗噬得血肉模糊的羊尸。这固然是暗写“狐狸精”不得好死的伏笔，既露骨又尴尬，还要再下一城，插入杰克河边洗身兼洗衣的画面。清洁的工作几时不好做，要拣这种洗身事小、失节事大的时刻？他不但像个下午无所事事等丈夫放工的家庭主妇，而且借用了马克白夫人的洗手盘，间接宣告了性行为的污秽。
没有道德裁判
尤其教人心痛的是，要由艾尼斯亲口清算他：“为什么不让我好好生活？因为你，我才会变成这样！”原著没有这种恶劣的犯罪感移交，也没有狗咬吕洞宾的对白，两人争吵到沸腾点，艾尼斯闷气攻心，晕倒当场。杰克正想冲过去搀扶，“艾尼斯已经站了起来，像一只拗直了开锁著的车门的铁衣架被拗回原形，他们的一切也几乎完全扭回原位，那番话一点新意也没有。没有终结，没有开始，没有解救。”必须加一句：更没有任何不公平的道德裁判。
原著结尾荡气回肠：“大约那个时候杰克开始在他梦中出现……有时他在悲伤中醒来，有时带著旧日的欢乐和释然；枕头有时湿了，有时湿的是床单。在他知道的和他企图相信的事物间有些许开扬空间，但实在无能为力，你不能修正的，就要忍受。”电影停在艾尼斯神秘的名句：“杰克，我发誓……”留下惘惘的空白，也收得非常好。有人极力推崇李安的留白，真是那壶不开提那壶，比起原著，电影填得满满的，最明显是添上两组莫须有的回忆镜头，不但索然无味，同时削弱了原本那幕唯一的回忆：他们一生最美好的时光，在断背山上，杰克站在营火旁，“艾尼斯从身后上来紧紧抱著他，静默的拥抱满足了某些共同的、与性无关的渴望。”
电影这场犯了不求甚解的毛病。艾尼斯一抱著杰克就说：“你像马一样，站著睡著了。”又没练过金枪不倒功，怎可能木乃伊一般站著睡？原著这样写：“他们就那样在营火前站了良久，火溅出腥红的光，他们身躯的影子合成一条柱投在石上。时间在艾尼斯袋中的圆表一分分流过，火里的木枝烧成了炭。星星照透营火上荡漾的热气。艾尼斯的呼吸既慢且静，他低哼著，在火光中轻轻摇摆，杰克靠著平稳的心跳，低哼的震动有如微微的电流，于是，他站著睡著了，但那不是睡眠，是一种昏沉和恍惚……”明显先被抱著，才渐渐神游物外。温柔再次被抽掉了──温柔本来就不多，一减再减，简直接近清仓。
(《断背山》的改编之二)
[转帖]<
我记得看原著的时候说二人重逢，激动得混身颤抖，喃喃地说son of a bitch, son of a bitch，恩尼斯的老婆在旁边看着，一言不发。当时想这场面真精彩啊，作者真绝了。
喜欢迈克。
喜欢迈克。
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搬家了搬家了
搬家了搬家了
艾尼斯神秘的名句：“杰克，我发誓……”
迈克这次再而三，三而四的写了好多篇，难得。A Proulx对电影改编特别满意，没口子称赞，也真难得。那俺也来贴一篇，关于宋瑛堂的译本； 看看我这ESL有没有强作解人。
网上能找到的宋版BBM，头尾各缺一段。中间少数节Ennis与Alma婚后故事。是嫌太直露？但有时又饶嘴费舌的为作者另注“春秋”；“他很庆幸楼梯歇脚处光线
这影评写得刻薄没有道理。写影评不是为了买弄聪明。
我不能想象怎样的改编才算符合 迈克的标准。诚如迈克自己所说“有些文字根本不能翻译成映像”，文字和电影艺术本来就是两种不同的表现形式，而且迈克的写法让我觉得他自我感觉太良好，俨然自居为同性恋代言人。
我有个疑问，迈克是不是自己是同性恋？自怜自伤，被迫害被歧视的代入感太强了。非得把同性恋的痛苦说得这么超脱世俗？与众不同？艾尼斯和杰克的痛苦是痛苦，他们太太就痛苦得这么庸俗和廉价？
我没有看过别的同性恋电影，也没有在现实生活中接触过gay，无从比较。李安的好处（坏处？）是，他对电影中每个角色不作道德审判，都有种脉脉温情的同情和理解（或者尝试去理解），有人说他的电影“四平八稳”也许在于此。看到最后，没有人被审判，没有人被谴责，甚至连时代，制度，风俗他都不会刻意去批评，自然是不解气，不痛快。可是也真实。现实生活中，大多数人没有能力和机会去谴责，改变现实，那有那么多激烈的戏剧冲突，在大多数情况下，改变现实的第一步是面对真实的自己并付诸行动。谴责社会，审判他人是最容易作的事。
我不能想象怎样的改编才算符合 迈克的标准。诚如迈克自己所说“有些文字根本不能翻译成映像”，文字和电影艺术本来就是两种不同的表现形式，而且迈克的写法让我觉得他自我感觉太良好，俨然自居为同性恋代言人。
我有个疑问，迈克是不是自己是同性恋？自怜自伤，被迫害被歧视的代入感太强了。非得把同性恋的痛苦说得这么超脱世俗？与众不同？艾尼斯和杰克的痛苦是痛苦，他们太太就痛苦得这么庸俗和廉价？
我没有看过别的同性恋电影，也没有在现实生活中接触过gay，无从比较。李安的好处（坏处？）是，他对电影中每个角色不作道德审判，都有种脉脉温情的同情和理解（或者尝试去理解），有人说他的电影“四平八稳”也许在于此。看到最后，没有人被审判，没有人被谴责，甚至连时代，制度，风俗他都不会刻意去批评，自然是不解气，不痛快。可是也真实。现实生活中，大多数人没有能力和机会去谴责，改变现实，那有那么多激烈的戏剧冲突，在大多数情况下，改变现实的第一步是面对真实的自己并付诸行动。谴责社会，审判他人是最容易作的事。
首先呢，不管他是不是以同性恋代言人自居，虽然我敢肯定他的确这么想，他实际上也就是中文写作圈里几个同性恋代言人之一。本来，中文写作圈里出柜的有几个？老的只有白先勇，中年的不就是他和林奕华。电影里被迫害被歧视的一代比他大二十年，但是离他可不远，他们所面对的歧视迫害也不少，特别针针入肉的疼。
其次，他虽然讽刺了爱玛几句，不算太刻薄，也没说她人坏。爱玛精明是真的，可怜也是真的。观众都看到爱玛可怜，没看到她精明能干。如果想到有多少女人跟同性恋丈夫过了一辈子，爱玛不但把自己从破烂的婚姻，从烂踏踏的trailer park 拔了出来，而且过上中产阶级的生活，还连两个女儿一并拔了出来，捏住新丈夫供两个孩子生活读书(爱尼斯那点赡养费够干吗的)，甚至准备容纳前夫成为新生活一部分。容易嘛人家？这相当中国从农村带两个女儿改嫁到城里小干部家，过春节包饺子还叫上农民前夫，一看就知道小干部被她捏的死死的。不过她虽然能控制人，没有坏心眼。
其次，他虽然讽刺了爱玛几句，不算太刻薄，也没说她人坏。爱玛精明是真的，可怜也是真的。观众都看到爱玛可怜，没看到她精明能干。如果想到有多少女人跟同性恋丈夫过了一辈子，爱玛不但把自己从破烂的婚姻，从烂踏踏的trailer park 拔了出来，而且过上中产阶级的生活，还连两个女儿一并拔了出来，捏住新丈夫供两个孩子生活读书(爱尼斯那点赡养费够干吗的)，甚至准备容纳前夫成为新生活一部分。容易嘛人家？这相当中国从农村带两个女儿改嫁到城里小干部家，过春节包饺子还叫上农民前夫，一看就知道小干部被她捏的死死的。不过她虽然能控制人，没有坏心眼。
是的，但是很多时候，认识自己是很困难的。很多gay 都经过非常多，非常长的挣扎才能面对自己的真实性向。面对以后第一句话当然就是：为什么我没早认识到？为什么这么直接基本的事实我要经过这么多挣扎？因为社会大环境告诉他们这是错的，教会告诉他们这是错的。然后他们自然会要大声呼喊，谴责社会，寻求同志。在大多数情况下，改变现实的第一步是面对真实的自己并付诸行动。
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对，我这么说不客观，如果他们在柜子里，极力掩饰性取向，或者在约会异性或者现在都已经结婚了甚至有了孩子，我当然可能接触了不知道。不过我从来没有接触过出柜的倒是真的。
爱玛的可怜不能掩盖她的精明能干，反之亦然，她的精明能干也不能掩盖爱玛的可怜，一码归一码。所谓“戴上弱者的面具，赢得观众无条件同情，真是天下便宜占尽”，这还不叫刻薄？非得苦肉计到头惨兮兮，才能赢得观众同情？
再说，同情爱玛和杰克的老婆和同情艾尼斯和杰克也不矛盾。正因为有她们的衬托，才让人觉得，无论是做寡妇还是再嫁，她们在支离破碎的生活中总是有社会同情和接受的退路，可是杰克和恩尼斯却不然，社会不给他们喘息的空间。“看《断背山》哭湿两条手帕为的只是他们身边的女人？”迈克未免低估了别人的理解力和同情心。
还有，两人久别重逢那幕，在迈克笔下简直是场闹剧，是否如此见仁见智，可我非常怀疑现场观众的窃笑真是他自己理解的意思。
我觉得顶奇怪的是，现实中我身边的人女性似乎比男性对同性恋更加宽容理解，可迈克在这文里对片中的女角色的理解不掸以最坏的恶意去揣测。
爱玛的可怜不能掩盖她的精明能干，反之亦然，她的精明能干也不能掩盖爱玛的可怜，一码归一码。所谓“戴上弱者的面具，赢得观众无条件同情，真是天下便宜占尽”，这还不叫刻薄？非得苦肉计到头惨兮兮，才能赢得观众同情？
再说，同情爱玛和杰克的老婆和同情艾尼斯和杰克也不矛盾。正因为有她们的衬托，才让人觉得，无论是做寡妇还是再嫁，她们在支离破碎的生活中总是有社会同情和接受的退路，可是杰克和恩尼斯却不然，社会不给他们喘息的空间。“看《断背山》哭湿两条手帕为的只是他们身边的女人？”迈克未免低估了别人的理解力和同情心。
还有，两人久别重逢那幕，在迈克笔下简直是场闹剧，是否如此见仁见智，可我非常怀疑现场观众的窃笑真是他自己理解的意思。
我觉得顶奇怪的是，现实中我身边的人女性似乎比男性对同性恋更加宽容理解，可迈克在这文里对片中的女角色的理解不掸以最坏的恶意去揣测。
从原著看，Ennis本来就是生活的失败者，工作找不到象样的，只愿意在牧场游荡，老婆孩子都养不活，偏又对老婆不算好。太太心生绝望另谋生路，是正常有理智有一点能力的女人的反应。可是这样的失败者，也是要恋爱的；恋爱的对象又不为社会和自己的心理所容，而且也爱得笨拙。即使是这样，也还是爱而不是别的什么东西。如果他是生活的强者，自然可以携jack勇闯旧金山，找份好工作，在彩虹旗下扬眉吐气，可是他没那个本事。他俩的悲剧，在小说里来看，社会有一部分责任，他们自己也有一部分责任。不过放到电影里，他们自己的责任显得淡了。
可是现实生活中，起码百分之五十的人口用社会标准来衡量都是loser，工作一般般，性格一般般，好事归自己，坏事赖社会。同样的社会压力放在这些弱者身上，更使他们惊惶痛苦不知所措。就象麦兜小猪，长大以前是个笨小孩，长大后是中年负资产。
迈克的文章只是针对他听说的某些反应，并不是指责讽剌大多数。在小说和电影中，Ennis的太太的确是被Ennis所连累，她靠自己的本事迅速摆脱了这一窘境，在生活能力上，她比Ennis要强悍。她的遭遇自然是可怜的，如果不是遇见Ennis而是别的男人，她会过得更好。只是为她哭湿两条手帕，未免有点小瞧了她。
可是现实生活中，起码百分之五十的人口用社会标准来衡量都是loser，工作一般般，性格一般般，好事归自己，坏事赖社会。同样的社会压力放在这些弱者身上，更使他们惊惶痛苦不知所措。就象麦兜小猪，长大以前是个笨小孩，长大后是中年负资产。
迈克的文章只是针对他听说的某些反应，并不是指责讽剌大多数。在小说和电影中，Ennis的太太的确是被Ennis所连累，她靠自己的本事迅速摆脱了这一窘境，在生活能力上，她比Ennis要强悍。她的遭遇自然是可怜的，如果不是遇见Ennis而是别的男人，她会过得更好。只是为她哭湿两条手帕，未免有点小瞧了她。
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water不知道你要说明什么？我觉得那两句说爱玛的话实在不算刻薄。爱玛做事的的确确是传统上教女性做事的办法--带上弱者的面具，作出弱者的姿态，婉转陈辞，一切理由都是为了孩子，从没有“我要这个，我要那个”。而事实上她就是个生活中的强者。如果你没注意到的话，他们原来是属于非常穷非常底层的社会，爱玛爬出去了，其实是很难的。杰克的老婆则是比较直接，想要什么说什么，因为家里有点钱，显然在婚姻中占主导地位，杰克除了偷偷情，其他都逆来顺受，我疑心她也就开眼闭眼的，所以婚姻维持下来了。这两个男人，从社会的角度来看，一个是保不住老婆的穷光蛋loser, 一个是先受丈人气，后受强势老婆气的窝囊附属，决不是什么普通意义上的成功人士.
同性恋的痛苦不超脱世俗，事实上，这是非常肉欲世俗的痛苦。女人在这个情况下也痛苦，但是这个片子里的两个女人是很强势，很能控制情况的--李安的片子里女人大都很强势。这不是坏事。真正惨的，是有很多女人，一辈子都不知道，生活在不断置疑自身吸引力的疑云之下；或者更惨--知道，但是没有更好的出路，又出于社会压力，一辈子跟丈夫维持有名无实的婚姻。你别说不可能，我就知道，有人的父母，在中西部是这么生活的。
同性恋的痛苦不超脱世俗，事实上，这是非常肉欲世俗的痛苦。女人在这个情况下也痛苦，但是这个片子里的两个女人是很强势，很能控制情况的--李安的片子里女人大都很强势。这不是坏事。真正惨的，是有很多女人，一辈子都不知道，生活在不断置疑自身吸引力的疑云之下；或者更惨--知道，但是没有更好的出路，又出于社会压力，一辈子跟丈夫维持有名无实的婚姻。你别说不可能，我就知道，有人的父母，在中西部是这么生活的。
Last edited by Knowing on 2006-04-05 20:35, edited 1 time in total.
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我当然不喜欢耽美文学，跟琼瑶小说没什么区别。<北京故事>本身写的不好，海岩--传说是海岩写的，任何看过海岩其他小说的人都心里有数--擅长的是通俗剧，北京故事也就是“公子婊子发生真爱，被大老婆使计离间，患难见真情”的同性版本。<蓝宇>算喜欢，原因首先是怀旧，关把八十年代末气息拍的很真实，包括北京冬天肮脏厚实的塑料门帘，永远在建楼风尘仆仆的街头。其次胡军演的男主角，恰恰没有美化成风度翩翩的公子，而是一个大奔头，一手拿大哥大，一手公文包，自以为很款，其实有点土的商人。他见到俄语流畅，懂得喝红酒的，谈吐高雅的能干女人，立即羡慕，产生征服欲，娶之拥有之，是很典型的心态。胡军把这个角色洗脱了言情色彩，演的非常生活，同时身上的alpha male 味道又一丝不走，大男人味道跟穿什么牌子衣服带什么牌子表是没有直接关系的，而是从身体语言举止行为里传递出来，非常有魅力，他们的关系的确可以让人相信不是建立在金钱上，而是化学性的。最后是因为关把时代背景处理的很好，浓淡正合适，刻骨铭心的那一段历史，没被拿出来煽情，也没被忘记，有知情人自然心领神会，黯然神伤的效果。所以我对<蓝宇>有近乎私人的喜爱，不是因为它多么多么好。
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我 
对迈克要求太高。森林，小K那段还是在re water吧。我觉得water的意思是：爱玛虽然能干，确实命运也可怜；迈克太刻薄；迈克批评爱玛是因为他把爱玛当做假想敌，分去了男主人公的同情；但其实大家都值得同情；女性对同性恋更加宽容理解，迈克作为同志一员，不能投桃报李，这刻薄的罪名是一定的了。
kidding apart，我觉得迈克这里只是针对一方面吧，他最擅长的不就是揪出一点，然后尽情发挥么？未必对女性有什么恶意，但专栏文字么，总要找一个尖新的、没被别人说滥的切入点。电影确实添加了很多女性角色戏，家庭生活戏，还有Ennis勇抗bully啊，jack在饭桌上抵制岳父权威啦，ennis和女招待恋爱啦，这种或借力，或硬搭上“好使好用的跳板”一条是逃不掉的。至于爱玛，反正是享受自己拼力打造的新生活，不在乎毒舌的影评人多一句。况且眼光锐利，懂得欣赏她的自嘲，明白她“不是省油的灯”的“知心人”，哪怕刻薄吧，还是比泛滥的“无条件的同情”更中听呢。
俺是迈克的粉丝，所以忍不住替他来粉饰一番，:mrgreen: 不过什么演员不过电观众窃笑云云，只能说他眼光奇突了。。。。不过说不定人家醉翁之意，重音根本就落在“怪不得我几次重看”上，以示爱之深方有责之切。
kidding apart，我觉得迈克这里只是针对一方面吧，他最擅长的不就是揪出一点，然后尽情发挥么？未必对女性有什么恶意，但专栏文字么，总要找一个尖新的、没被别人说滥的切入点。电影确实添加了很多女性角色戏，家庭生活戏，还有Ennis勇抗bully啊，jack在饭桌上抵制岳父权威啦，ennis和女招待恋爱啦，这种或借力，或硬搭上“好使好用的跳板”一条是逃不掉的。至于爱玛，反正是享受自己拼力打造的新生活，不在乎毒舌的影评人多一句。况且眼光锐利，懂得欣赏她的自嘲，明白她“不是省油的灯”的“知心人”，哪怕刻薄吧，还是比泛滥的“无条件的同情”更中听呢。
俺是迈克的粉丝，所以忍不住替他来粉饰一番，:mrgreen: 不过什么演员不过电观众窃笑云云，只能说他眼光奇突了。。。。不过说不定人家醉翁之意，重音根本就落在“怪不得我几次重看”上，以示爱之深方有责之切。
断背山亏迈克能看好几遍！我看第二遍就被闷的半死。这电影情节太直白，没张力，太回味余地是真的。高斯福大宅我看过三遍，最后一遍是打编剧的评语看的，都没觉得闷。 
. 没看过蓝宇, 不过在长恨歌和无间道里能感觉到. (天龙八部不算, 小说本身就太过hype up人物的统治性.)
不过我不偶麦克。
